陳墨：青田石雕的雕刻口訣與表現(xiàn)手法

雕刻工藝 2022年05月16日 16:28 471 國(guó)石之家

青田石雕藝術(shù)為民間美術(shù)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。它在歷史長(zhǎng)河中，形成獨(dú)特藝術(shù)并不斷發(fā)展，在操作上，主要靠口頭傳承。青田石雕藝人，在長(zhǎng)期的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，得“農(nóng)耕文化”滋養(yǎng)和熏陶，自成了一套技藝“口訣”并代代相傳。這些“口訣”不單是技藝的積淀，更是智慧的結(jié)晶。 1花卉雕刻口訣　　布局先花次葉后有枝，花葉重疊顯層次。主花盛開向人笑，其余花苞色相繞。隱現(xiàn)穿插有節(jié)奏，“愛(ài)絲”曲線成枝條。牡丹主干彎曲老又蒼，新枝嫩直勢(shì)粗壯; 一梗三三九進(jìn)葉，花瓣復(fù)復(fù)多皺褶。牡丹千葉形不同，老干新枝參差容; 刀圓葉面線刻筋，花冠扭卷雕刮深。荷花花如圓缽葉似盆，葉邊凹凸里外翻; 新葉卷攏像畫軸，蓓蕾頂尖似筆頭。瓣成羹匙楚楚形，荷梗纖長(zhǎng)立婷婷; 尖刀刮出蓮花收，雕葉多讓圓刀上。菊花瓣長(zhǎng)瓣短，有平有卷; 莖干細(xì)直，不方不圓; 腋生嫩芽，葉缺邊緣。雕花刮葉，尖刀出力; 莖椏葉腋，刺芽點(diǎn)綴; 多洞多刺，層次交替。梅無(wú)“女”不成梅，新枝似箭開; 三五成花瓣，枝上苞蕾滿。松無(wú)“工”不成松，干枝曲如龍; 樹皮龜紋裂，金錢扇形葉。竹無(wú)“個(gè)”不成竹，刀葉聚三五; 彎節(jié)不彎干，枝梢順風(fēng)舞。 2山水雕刻基本口訣　　布局主山高峰白云繞，群峰環(huán)抱眾山小。半山腰上有平臺(tái)，臺(tái)上亭閣能遠(yuǎn)眺。當(dāng)門主樹高又大，三五成林有參差。近景山岡樹木密，遠(yuǎn)景高山樹稀少。高上流水要三疊，上小下闊成飛瀑。溪流曲折有三彎，水口開闊波紋搖。小溪架設(shè)小木橋，村莊旁邊大石橋。水邊巖石相依偎，柳絲迎風(fēng)水上飄。山峰主山高聳白云繞，群峰環(huán)抱眾山小。半崖腰中有平臺(tái)，臺(tái)上涼亭能遠(yuǎn)眺。溪澗口訣高山流水疊三疊，山澗彎轉(zhuǎn)折三折; 小坑細(xì)流匯成溪，微波粼粼江邊水。樹木口訣當(dāng)門主樹高又大，遠(yuǎn)處小樹山沿排。疏密有致忌均勻，三五成林相參差。敲坯口訣敲開宕門之一關(guān)，主次山峰分兩邊; 溪流曲折三個(gè)彎，基準(zhǔn)樹亭要高大。戳坯口訣鏟平山底之一鑿，戳出水線第二鑿; 擺正房屋第三鑿，樹木山巖依次鑿。柳樹口訣水邊岸上柳，干老樹根露; 彎斜倒向水，絲條順風(fēng)舞。屋宇口訣屋宇扁斜見(jiàn)三角，單檐平房重檐閣; 毗鄰參差形之字，椽是立體有透視。 3人物雕刻口訣　　比例全身七頭最相宜，身三腿三腳是一。肩寬為頭兩個(gè)長(zhǎng)，臀寬一五不必疑。頭面雙目中間取，面闊五分眼占二。手按下頜與眉平，眉鼻橫平與耳齊。表情若要笑，眼角下彎嘴上翹; 若要愁，嘴角下彎眉緊皺。若要善，觀音面。若要奸，三角眼。若要惡，眉眼鼻口擠一撮。 4動(dòng)物雕刻口訣　　鳥嘴長(zhǎng)尾必短，嘴短尾必長(zhǎng)。翹首便要鳴，動(dòng)尾將要飛。青田石雕有幾種表現(xiàn)手法？青田石雕的表現(xiàn)手法，從形式上分有圓雕、鏤雕、浮雕、線刻、鑲嵌數(shù)種，以圓雕最常見(jiàn)，而以鏤雕更具特色。從風(fēng)格上分有寫實(shí)與寫意兩類，而以寫實(shí)為主。圓雕圓雕作品的造型比較單純，四面觀賞。圓雕技法廣泛應(yīng)用于石雕人物、動(dòng)物、爐瓶、印紐等作品。圓雕亦稱立體雕，由于構(gòu)圖單純，很少有配景可以襯托、遮掩，所以在設(shè)計(jì)中特別講究主體的動(dòng)態(tài)。有的作品要刻畫多個(gè)人物或動(dòng)物，就更須精心處理其大小、高低、疏密、方向等關(guān)系，要從立體的角度，反復(fù)推敲。石料質(zhì)佳而塊大者罕見(jiàn)，同時(shí)石雕作品又全是室內(nèi)陳設(shè)品，所以一般是小件作品，不宜表現(xiàn)壯闊的場(chǎng)面，而多以精巧取勝。偶有塊大材質(zhì)俱佳的石料，則不忍將其分解，由藝高膽大的藝人進(jìn)行嘔心瀝血的創(chuàng)作，產(chǎn)生難得的藝術(shù)作品。如民國(guó)初年的周旭卿，用一塊重900多斤的石料，創(chuàng)作了表現(xiàn)辛亥革命時(shí)國(guó)民革命軍攻打南京天堡山戰(zhàn)斗情景的作品，場(chǎng)面壯闊，氣勢(shì)雄偉，雕刻精細(xì)，深受好評(píng)。上世紀(jì)八十年代初，青田石雕廠組織藝人用一塊重千余斤的石料創(chuàng)作的《西游記》，以其情節(jié)生動(dòng)、形象逼真而轟動(dòng)香港。但是，近年也出現(xiàn)盲目“求大”的不良傾向，不少作品構(gòu)思平庸，雕技低下，石料粗劣、拼拼湊湊，以物大價(jià)廉哄人，實(shí)不可取。鏤雕鏤雕是青田石雕更具特色的技藝，它主要應(yīng)用于山水、花卉等作品。鏤雕可分為單面鏤雕、透空鏤雕和立體鏤雕。陳墨：青田石雕的雕刻口訣與表現(xiàn)手法

▲鏤雕《球瓶》朱振良陳墨：青田石雕的雕刻口訣與表現(xiàn)手法

▲鏤雕《獅球》張愛(ài)廷青田石雕中許多作品都呈扁形，前后狹，左右闊，正面精雕細(xì)刻，背面略而不刻，僅供單面觀賞，這樣既符合人們的欣賞習(xí)慣，又便于藝術(shù)處理。藝人集中精力鏤雕好正面的景物，使其層次豐富，玲瓏剔透，而將背部的石料有的雕成屏風(fēng)，有的刻成高山、巖石，剛好成為前景的“體身”(依托)。如石雕書夾、插屏、普通山水、花山、葡萄山都屬此類。大型作品如《西湖全景》、《越王射潮》，由于場(chǎng)面大、景物多，也用單面鏤雕法作了巧妙處理。透空鏤雕是在“體身”上鏤洞。一方面便于鏤雕，以表現(xiàn)極為豐富的層次;另一方面給人以“透氣”感，能使視線透過(guò)景物、穿過(guò)“體身”，感受到作品的縱深空間，更富立體感。陳墨：青田石雕的雕刻口訣與表現(xiàn)手法

▲浮雕《甲魚》王為綱立體鏤雕的作品上，在欣賞面上有主次之分，在雕刻時(shí)四面都要精心雕刻，使每一個(gè)面都能給人以不同的美感。浮雕浮雕按表現(xiàn)景物立體度強(qiáng)弱分為高浮雕、淺浮雕和薄浮雕三種。高浮雕常用于一些質(zhì)佳、有色層而厚度不足的石料上。藝人遇到料薄而石色絢麗、花紋奇特的石料時(shí)，也常用淺浮雕手法雕刻成插屏，十分精巧。薄意主要用于石章的印身雕刻，亦稱薄意。現(xiàn)代著名纂刻家鄧散木曾說(shuō)：“薄意之者，薄刻而具有畫意之謂?！?。浮雕從高到淺到薄，其三度空間的雕塑感逐漸減弱，而二度空間的繪畫意味則愈來(lái)愈濃，尤其是薄浮雕，從題材到構(gòu)圖都已頗具中國(guó)畫的氣韻。所以，浮雕不能過(guò)分追求景物的立體效果，也不宜表現(xiàn)景物重重疊疊的層次。浮雕景物的立體感十分微妙，凹凸僅差絲毫。藝人還常利用俏色，使景物的結(jié)構(gòu)和層次更為鮮明生動(dòng)。線刻線刻是以刀代筆在石雕上刻畫出來(lái)的陰線。諸如人物的須發(fā)，服飾圖案，動(dòng)物的皮毛、鱗片，山水風(fēng)景的屋宇瓦楞，花卉的葉筋，爐瓶、印盒的裝飾圖案，都廣泛應(yīng)用線刻技法。線刻一般在作品完成前進(jìn)行，有時(shí)亦在作品上蠟之后再線刻(俗稱“白道”)，以求達(dá)到鮮明醒目的效果。陳墨：青田石雕的雕刻口訣與表現(xiàn)手法

▲線刻《荷花》夏法起線刻一般都用單刀法，不重復(fù)，不修改，如中國(guó)畫中的白描，十分講究線條美。直線要?jiǎng)倓磐Π?，曲線要圓轉(zhuǎn)流暢。運(yùn)刀不浮不滯，能放得開收得住，所以要求藝人有一定的繪畫修養(yǎng)和熟練的運(yùn)刀技巧。鑲嵌青田長(zhǎng)期來(lái)為外地供應(yīng)鑲嵌用石片，后來(lái)為外地加工鑲嵌浮雕片，上世紀(jì)八十年代以來(lái)，逐漸生產(chǎn)鑲嵌成品。與傳統(tǒng)產(chǎn)品比較，它只拼貼不鑿嵌，實(shí)際上是一種彩石浮雕畫。因石色豐富加之彩繪，畫面富麗堂皇，可表現(xiàn)大型復(fù)雜的場(chǎng)景，產(chǎn)品深受國(guó)外市場(chǎng)青睞。陳墨：青田石雕的雕刻口訣與表現(xiàn)手法

▲鏤雕：張仕寬《葡萄山》寫實(shí) 青田石雕作為社會(huì)文化的組成部分，在某種意義上說(shuō)，也是一定社會(huì)的政治和經(jīng)濟(jì)在意識(shí)形態(tài)上的反映，反映了時(shí)代的風(fēng)尚和審美觀念。青田石雕從實(shí)用品階段發(fā)展到觀賞品階段，至清代與之相適應(yīng)的時(shí)代審美觀是“應(yīng)物象形，隨類賦彩”，要求作品“惟妙惟肖、栩栩如生”，致使青田石雕的風(fēng)格基本傾向于寫實(shí)。青田石雕中的大部分作品追求形似、色像?？坍嬀拔飼r(shí)，盡量按照其真實(shí)面貌。如結(jié)構(gòu)比例、動(dòng)態(tài)表情、生長(zhǎng)狀況，直至須發(fā)、鱗片、葉筋、羽毛，無(wú)不一一模寫。同時(shí)，藝人還盡量利用天然俏色去模擬近似景物的色彩，使作品逼真動(dòng)人。寫意歷史上青田石雕中也不乏寫意之作。藝人通過(guò)變形、夸張、裝飾等手法，使作品別具一格。這些作品的藝術(shù)淵源，其一是古代，其二是民間。我國(guó)古代有過(guò)燦爛的文化藝術(shù)。戰(zhàn)國(guó)時(shí)的青銅器，精巧實(shí)用;秦代的陶俑，造型洗練;漢代的石刻，深沉雄大。青田石雕不斷從中汲取養(yǎng)分，閃耀著古代藝術(shù)的火花。在民間藝術(shù)中，亦有許多造型簡(jiǎn)練、風(fēng)格渾厚，不求細(xì)節(jié)真實(shí)而注重“神似”的作品。藝人們對(duì)此是兼收并蓄。陳墨簡(jiǎn)介： 1965年出生，浙江青田人。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)文字著作權(quán)協(xié)會(huì)會(huì)員。1987年畢業(yè)于寧波大學(xué)英語(yǔ)系。1993年開始發(fā)表文學(xué)作品，2002年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。現(xiàn)為中國(guó)青田石雕博物館執(zhí)行館長(zhǎng)、西泠印社青田印學(xué)基地秘書長(zhǎng)、浙江省麗水市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事、青田縣社會(huì)科學(xué)聯(lián)合會(huì)理事、青田縣作家協(xié)會(huì)副主席。