壽山石中的“魚鈕”

國石文化 2022年05月16日 19:45 378 國石之家

壽山石雙魚紐“平生知己是梅花”璽北京故宮收藏的壽山石“平生知己是梅花”璽，印文文雅之至，相較之下，這枚壽山石章印紐雕刻的題材就相當(dāng)“接地氣”了，是兩尾正在翻卷的浪花中跳動(dòng)的鯉魚。關(guān)于魚的意象，富有浪漫氣息的當(dāng)然是“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚”了，這里以鯉魚比喻鯉魚形狀的木質(zhì)魚形信套，后來又有“嵩云秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書”、“前度蘭舟送客，雙鯉沉沉消息”等，用的都是這樣的意象。當(dāng)然，魏晉時(shí)也有“臥冰求鯉”這樣的故事，只是少見于印紐雕刻之中。壽山石中的“魚鈕”

竹石款高山石魚鈕連珠章不過日常之中，魚常常寓意作“年年有余（魚）”。這種吉祥富貴的寓意自然更平易近人，壽山石印鈕中也非常常見。清代以降，無論是之后的民國還是現(xiàn)當(dāng)代，都可以找到不少魚鈕印章——它們的布局與構(gòu)思保持了相當(dāng)?shù)慕y(tǒng)一：幾尾躍動(dòng)的鯉魚出沒在翻卷的浪頭之間。壽山石中的“魚鈕”

田黃石魚鈕方章 124g 由于壽山石的質(zhì)地柔而易攻，雕刻家們常以極為細(xì)密流暢的刀法在每一朵浪上都刻出“開絲”紋路。北京故宮的這枚魚鈕在“開絲”的呈現(xiàn)上還略顯簡態(tài)，近年面世的一枚田黃石魚鈕方章也是舊工之作，保持了與北京故宮魚鈕章極為相近的裝飾技法，但在“開絲”上則更加排列緊密、根根分明，極見雕刻家的功力。“開絲”使得重疊的浪花變得更為分明，豐富了作品的層次感，令這些魚看起來似乎真的跳躍在浪花中。這些排列有序的開絲一點(diǎn)也不顯得呆板，反而也增加了不少裝飾趣味。壽山石中的“魚鈕”

馮康侯芙蓉石魚鈕唐少泉自用印這些條狀的、只在末端表現(xiàn)出翻卷的浪頭，到了民國的唐少泉魚鈕自用印中，則衍變?yōu)檫B續(xù)的、起伏的波浪狀，并在浪頭的雕刻上顯得更為細(xì)碎，緩和了波浪本身形式所產(chǎn)生的重復(fù)感，不僅華麗，且更為生動(dòng)，而魚的形象則更加碩大和突出，與故宮魚鈕璽以及田黃石魚鈕章當(dāng)中魚潛浪間、起伏隱現(xiàn)不同，民國的這幾枚唐少泉魚鈕，迅湍奔雷、駭浪噴雪，將波浪徹底作為鯉魚的陪襯，而將成為主體的鯉魚的形象“托舉”得更高。壽山石中的“魚鈕”

張祥凝芙蓉石魚鈕唐少泉自用印這樣的變化不免讓我們想到了魚所代表的另一個(gè)寓意——“魚躍龍門”、青云直上。而聯(lián)想到唐少泉作為港澳富商之子，又特喜鯉魚，以高高躍在浪頭上的鯉魚作為印紐，也在意料之中。而回觀田黃石魚鈕印章，鯉魚口銜一珠，或許也有魚化為龍，口銜火珠的含義在吧。

標(biāo)簽：壽山石印章

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